旦（戏曲角色）

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释义

戏曲里旦角是戏曲表演行当的主要类型之一，是女角色的统称。近代戏曲旦角根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行，表演上各有特点。n戏曲中的谱式分类是从脸谱的构图上来分类的，一般可以分为以下一些基本类型：整脸：脸部的化妆颜色基本上是一个色调，只是在眉、眼部位有变化，构图简单。三块瓦脸：也称三块窝脸，最基本的谱式。以一种颜色作底色，用黑色勾画眉、眼、鼻三窝，分割成脑门和左右两颊三大块，形状像三块瓦一样。花三块瓦脸：也称花三块窝脸，在三块瓦脸的基础上，增添了许多纹样，将眉窝、眼窝、鼻窝的纹路勾画得较复杂。十字门脸：从额顶到鼻尖画一通天立柱纹，两眼窝之间以横线相连，立柱纹与横线交差形成十字形。如《草桥关》中的姚期、汉津口中的张飞等。六分脸：脑门上的立柱纹与眼部以下部位均画成一种颜色，脑门上立柱纹以外的颜色占全脸十分之四，眼部以下的颜色占全脸十分之六，上下形成四六分的形式。

基本脚步

撤步

戏曲步法表演程式。指往后退一步移动身体的动作。动作程序：左（右）脚往身后退一步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另一只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，一般忌低头和上身乱动。n

踏步

戏曲步法表演程式。亦名“别步”。动作程序：1、先站成八字步式。2、将右脚勾起，往左脚的左后方撤一步，右脚掌“点”地。右膝稍蹲。身体重心落在左腿上。左腿绷直站立，挺胸，立腰，目视前方，提神亮相。上身根据剧情选择适当的姿势。此动作可左、右式地站立表演。左脚在后者名“左踏步”、右脚在后者名“右踏步”。踏步在舞台表演中，用以表现古代妇女站立的神态，是旦行角色主要的站立姿势。

基本手势

兰花指

拇指搭住中指指根部，食指用劲而有力，形如兰花。旦角指时，食指用力翘起，大、中指形圆型，无名指弯曲，指尖靠中指中节，小指弯曲靠近无名指中节。n

云手

行当不同云手的位置也不同，如：生行齐眉，武生齐口，小生齐胸，旦角齐乳，丑行齐肚。n

摊手

两胳肘下垂做摊手状，手心向外指尖向下。n

单运手

手心向下，右手指尖朝上，直对面部，再由左方往下绕到上边斜着指出。手要比眉略高，另一只手插腰或背后。n

双运指

手心朝下，两手相距约30毫米，均斜着向后往下绕在指出，前手比眉稍高，后手比眉稍矮，左右均可

嗓音特色

不同的旦角的演唱用嗓也有区别：秦腔旦角演唱时多用真嗓，但在拉腔时结合假嗓，声音清脆婉转，强调脑后摘音，中低声区时胸声共鸣多，真声音色明显，高音区带一些假声，使得音色明亮有力，声音位置较高正旦在某些唱段中，为强调情绪时多用胸声增加声音厚度，所以声音深厚、有力、激昂，音色纯净、明亮且丰富，处理旋律时委婉细腻且高音低音游刃有余，表现情绪丰满，感情充沛。花旦在演唱时，主要以纯净、甜美的嗓音来表现人物形象，注重做工与外形塑造，表演外形上讲究脚步的轻快、手指的灵动、眼神的灵敏、腰身的轻巧、面部表情的活泛等塑造出鲜活的人物形象。老旦唱腔的发声部位与老生相近，但随着时代发展,老旦唱腔不仅承继了老生唱腔的刚劲之风，还吸收借鉴了青衣迂回婉转之韵，使得老旦唱腔逐渐有了苍劲、高亢、柔润的艺术风格。小旦以甜美纯真、秀丽婉转，含蓄温柔、淳朴稚嫩的声音形象为发声特点，音色透亮、集中，并以“细”字为表演特色来刻画剧中人物的心理细节，同时表达出人物细腻的情感。